國產懸疑電影的興起——解讀《拯解救吾先生》
真正的力量，用 "假記錄 "和 "硬漢 "贏得巔峰
《解救吾先生》猶如一枚重磅炸彈，將國產懸疑片這塊不溫不火的市場進行重新點燃。解救吾先生不同於中國其他相關題材的類型片拍攝，懸疑片本身的難度和構思設計需要企業耗費以及大量的時間學習做准備。如果我們將其通過打造為快餐式電影，除去讓人覺得乏味之外，無法讓電影行業從業者可以獲得自己更多的收獲。
《解救吾先生》從一開始就具有優勢，案件的真實性和沖突意識本身為其奠定了良好的基礎。
《解救吾先生》是丁晟最好的電影，從敘事到時空轉換都有很大進步。在一個普通的綁架案中，我剪輯了一部讓人既興奮又緊張的傑作。-藝人曾迪
《解救吾先生》將“叮當人物”發揮到了極致。影片剪輯迅速，敘述簡單，沖擊力強，... ... 非常輕松... ... 非常含蓄的幽默，講述了一個警察與罪犯之間的瞬間戰鬥的故事，既“好看”又充滿了人文哲學。絲綢之路電影節
在丁晟的《解救吾先生》之前，最受關注的兩部電影是《硬漢》和《小戰士》。這兩部電影都有一個共同的特點，都是以純男性的方式講述。 "硬漢風格 "是丁晟立足億元電影導演的根基，也是他稱霸現代黑幫電影的法寶。我們可以看到，在丁晟的電影世界中，荷爾蒙噴湧的著名場景占據了觀眾腦海中的大部分記憶點。
丁晟同樣我們能夠發展呈現出學生自己的“暴力美學“，但是企業相比之下受眾消費群體和接受社會人群都並沒有那么寬泛。《解救吾先生》以丁晟自己的電影藝術風格中國特色，再加上教師本身具有真實性的案件和強大的卡司陣容，繼而得到提高一個國家更為廣泛的受眾圈。面對慕名而來的流量群體，顯然丁晟和《解救吾先生》都已經沒有做好充分准備。
“硬漢的溫柔”是丁生平時的表情，在他的電影系列《硬漢》中體現得最為生動.但這一次丁生沒有把它作為正派的典范，而是把張華描繪成了一個惡棍。一個逼真的三維強盜，再加上王乾元自己獨特的人物塑造方式，給人一種非常強烈的現實感。當硬漢和硬漢強盜的標簽結合在一起，節目中的解救吾先生正式開始。
《解救吾先生》海報
在中國傳統的警匪片中，刻板印象給人物一個固定的標簽。正義必須為正義而戰，而壞人必須是一個邪惡、變態的殺手。中國能否創造出“小醜”，一直是許多人的期待。王乾元的表演只是《小醜》的基礎，而對敘事節奏的控制以及情感與故事的平衡是《解救吾先生》的關鍵.
第一，真實感，超越推理和拍攝場景，探討警匪片的思路
國產警匪片如何才能走出我們自己的路子，長期工作以來一直都是讓電影行業從業者感到頭疼的一點。美式大片用特效的堆砌、快節奏敘事的把控，給出一個中國警匪片一種有效可行的發展研究思路。但是通過這條思路並不能夠完全適用於我國國產警匪片，觀眾如果學生渴求的僅僅只是進行視覺上的極度享受，顯然國產電影的制作技術水准還達不到好萊塢規格的呈現。
“解救吾先生”把王乾元放在了金馬上
講道理是另一條可以選擇的路。大量日本玄機的二次創作，用精妙的推理征服觀眾。這也是一個可行的辦法。《記憶大師》和《唐人街探案》都是靠這種方式找到市場的打開。然而，這條發展道路顯然不適用於丁晟。丁晟有自己的“硬漢暴力美學”，他將這種美學融入到真實的案例中，在電影市場上出現了一種獨特風格的黑幫電影。
《解救吾先生》方方面面都在研究試圖通過還原案件，展現自己案件企業本身的真實質感。劉德華和匪徒的對峙戲當中，為求能夠更加完美還原犯罪活動現場的真實性，劉德華親自假戲真做表現出被囚者的處境。這種文化表演教學方式發展極為簡單粗暴，但是卻能夠影響呈現出最真實的效果。超出演的格局，使得整個劇情可以推動的過程管理當中，觀眾很容易被影片演員表現力帶動學生情緒。
《救我先生》中的警匪對抗
使用“偽紀錄片“性質的拍攝技術方法，無疑是最簡單問題呈現一個真實生活質感的方式。《解救吾先生》當中進行審訊台詞可以被人頗為誇贊，匪徒和警察部門之間的心理戰較量，被觀眾來說更是我們稱贊為絕妙的設計。而這些企業設定的真實感、擠壓感，都來自於中國當時的真實筆錄台詞選取。無需通過捏造的事實，是最為精妙的“偽紀錄片“電影作為拍攝一些技法。
二、邪教硬漢，用柔情塑造立體的反派形象。
警匪片帶來的最強沖突，必然是反派制造的案件。警匪片制造矛盾沖突並不難，但如何表現一個有血有肉的立體反派，是很多警匪片力所不及的。丁晟筆下的張華，有他自己高傲自大的邪惡基調，也有張華個人的溫情。當然，狂熱分子的溫暖裏充滿了畸形的表情。
《解救吾先生》中警察與劫匪的對抗
在拍攝《解救吾先生》之前，丁晟對真實案例數據進行了詳細的研究。從每個案例中的小人物入手，形成了一個本體超過5萬字的采訪筆記。張華自己的價值觀極度扭曲。他是一個極其囂張的罪犯，是一個情緒表達異常的底層人。在《解救吾先生》中，有一個他和他的女朋友獨處的場景，從中我們可以看出丁晟塑造人物的技巧。
前腳張華還在同女友交歡，後腳一個自己耳光直接摔在她的身上。這很符合狂徒的性格進行設定，對待我們任何人都表現就是絕對的控制力。但接下來學生一臉殺氣騰騰的張華，卻直接可以選擇用親吻的方式以及回饋於女友。王千源的三個代表人物行為舉動，從占有欲的表現到溫情的體現，僅僅因為只有通過肢體動作語言便將其作為人物的溫情塑造研究出來。
拯解救吾先生、張華和他的女朋友
這是一個面對愛情的狂熱分子，絕對傲慢卻有自己的“硬漢柔情”。“當視覺轉向它對家庭的看法時，人物三維面孔的塑造就可以最終結構化了。張華和警察風行談到了他們的母親，並表達了對他們感情的悔恨。他的話透露出他的傲慢，開始向家人展示他溫柔的一面。最後，影片落下帷幕。面對他的母親張華，她終於放下了虛偽的傲慢，用父母簡短的問候，展現了自己的溫柔。
3、超越善惡模式，是硬漢惡棍熱情回應的根源
(1)以反派為原點，發掘更深層的社會主題。
王千源演繹的張華，在當年中國備受電影節和觀眾的好評。柔情的鐵血硬漢，雖說是我們站在反派的一方。但是他們對於這些人物形象本身的對錯進行探究，並不是《解救吾先生》的內核主題。反叛更像是沒有一個關於原點，衍生出更多元的導演通過思考。當吾先生和其談論自己為何學生願意可以選擇發展成為綁匪，張華用憤怒的語氣講述社會底層人的無奈。
在拯解救吾先生的公告上
話語的主旨很簡單，被社會拋棄，沒有學曆和資本可以立足，自然選擇靠綁架為生。這表現了張華個人扭曲的價值觀，但導演並沒有重點表現他的憤怒。轉到屏幕上，天氣突然從夜晚轉到了白天，街上的商販、行人、環衛工人都在忙著幹活。導演沒有安排吳老師說教，而是用鏡頭語言表達了生活中更多元素的可能性。
社會格局的放大，丁生的野心就是市場的風口
中國黑幫片最大的一個問題，來自於大多表現出一種善惡不可調和的態度。然而，大多數由態度塑造的人物都被硬分為兩個特定的標簽:好的和壞的。丁晟強調了壞人的罪惡，但同時也給了他們一個展示自己無助和困難的窗口。與吳先生的職業探討與對話，只是塑造叛逆形象的開始。而隨之而來的設計，直接起到了提升貼膜圖案高度的作用。
《解救吾先生》劉德華宣發活動海報
我丈夫要買蘋果的要求讓綁匪跑了兩英裏來買蘋果，而張華的手下一直很順從，拒絕透露汽車的來源，因為這輛汽車實際上是他女朋友的財產。這些行為和細節看起來平淡無奇，但它們卻是這個罪犯人性中的亮點。導演並沒有刻意批評邪惡的一面，而是將其內在的善意表現出來。這些無心之舉是解救吾先生的心。
結論:張力和現實主義依然無法構造一部巔峰市場電影。
