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自《了不起的狐狸爸爸》之後，導演韋斯.安德森時隔9年再次製作動畫《犬之島》，該片在2018年第68屆柏林電影節上擔任開幕片，並獲最佳導演獎。
今日在各大影城正式上映
《犬之島》的故事發生在20年後虛構的日本Megasaki市，狗狗的數量激增，犬流感爆發。日本政府決定將所有的寵物狗全部都送往垃圾島。12歲的小男孩阿塔里為了尋找自己心愛的狗狗點點，來到了這座犬之島，與另外五隻狗首領、國王、君主、老闆、公爵一起開始了一段營救之旅。
導演在本片中利用章節體敘事，全片分為序幕、小飛行員、搜尋點點、匯合點、阿塔里的燈五個部分。影片的節奏較快，導演還在其中穿插了幾次閃回，如果不提前了解影片結構，很容易被搞得一頭霧水。而這恰恰也是此種講述方式的弊病。
我們都知道這部影片聚焦狗狗與人類之間的故事，一旦狗狗成為電影主角時，對話溝通就成為了一個問題。韋斯·安德森在影片中避免掉讓狗狗直接說話，而是在影片開始時提示已經將犬吠的聲音翻譯成英語，以增加合理性。
片中涉及到英語和日語兩種語言，除了狗狗說話被處理成英語，小林市長的講話也通過同聲傳譯變成了英語，這些部分均有中文翻譯。小男孩阿塔里在片中說的是日語，雖然他的台詞不多，但是這部分基本沒有中文翻譯。
不過，由此而產生的觀感是非常特別的，如果你不懂日語，你看《犬之島》就會全程從狗狗的視角出發；但是如果你能聽懂日語，你將會在觀看影片的過程中增加一個人類的視角。
獨樹一幟的美學
《犬之島》中，不管是狗狗單人的鏡頭，還是多隻狗狗出現在同一個畫面中，都遵循了這一習慣。再比如，片中一家人在餐廳看電視的場景，以正中心的狗為軸，兩邊雖然東西不同，但是有條理地對應。左邊的三個鍋正對着右邊的三扇窗戶，後面牆上的狗糧也是根據中軸線來劃分的。
除了構圖，韋斯·安德森電影中的色彩也是相當引人注目，明亮鮮艷的色調已經成為電影的標配。《犬之島》里涉及到城市的部分，紅色極為搶鏡。而在垃圾島上的部分，除了搜尋部分顏色多變，其他以銀色、灰色係為主。
高度融合日本文化
在導演構建的這個世界裏，日本的標誌性建築無處不在。尤其是神社以及它的附屬建築鳥居，鮮艷的正紅色十分耀眼。
阿塔里給狗狗洗澡的啤酒桶外殼上寫着北齋，其筆墨畫風正是日本的浮世繪畫家葛飾北齋，他著名的神奈川海浪大家一定都見過。小林市長有一段泡溫泉的段落，牆壁上正是浮世繪版畫。
結尾，男主角阿塔里念了俳句，這是日本的一種古典短詩，由「五七五」的十七音組成。其中有一句為「凋落如櫻花」，對應畫面上，展現了櫻花以及著名的富士山。
歷史人物的真實映射
《犬之島》中的反派角色是小林市長，由他領導的城市變成了一個討厭狗的國度。他不擇手段地想要讓Megasaki市裏的狗全部滅絕，自己更是謊言不斷。這一形象恰恰與黑澤明1963年《天國與地獄》中三船敏郎飾演的角色權藤今吾類似。
權藤今吾梳着整齊的背頭，穿着白色的套裝，上唇上方留着一撮鬍子，這一形象難免讓人將二者關聯起來。他在片中與對立派鬥爭，這與控制整座城市的小林市長需要對抗異見者是一樣的。
其實，雖說電影里很多鏡頭可以一一對應，但韋斯·安德森受黑澤明的影響是風格理念層面上的。他的電影通常帶着詼諧幽默，而黑澤明電影中充滿歷史感、史詩般的講述，豐富了《犬之島》背後的含義。
韋斯·安德森在利用結構敘事的過程中，不知道什麼原因忽視了故事本身的表達，以致於結尾相當倉促，尤其在情感上的處理會引發爭論，一場場狗狗與人類之間的博弈。
（本文系轉載內容，版權歸原作者所有，請作者看到後聯繫我們，特此聲明）
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